很难找到第二种食物，能如茶般惊艳世人的味蕾。亦难觅得第二种物件，能如紫砂壶般撑起茶的精神世界。于嗜茶者而言，紫砂壶怕是他们的灵魂。

紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的古董，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得。

宜兴的陶制品历史悠久，古今名士对其赞不绝口。苏东坡择居宜兴时，曾松风竹炉，提壶相呼，十分挚爱。

宜兴民间有许多关于紫砂壶的传说，最为广泛流传的故事是:宋朝时，宜兴有一富户造屋，当快要完工时，主人发现墙砌得不平不直，就让工匠推倒重砌，在拆墙时，发现空斗墙内有一把茶壶，原来是有位工匠喝茶时放在墙中的空隙处，一时忘了，砌在墙里。大家把壶盖掀开一闻，茶叶竟然香醇如故，没有变味。这样，紫砂壶泡茶数日而不馊的事实就广为流传开来。这个故事虽然无籍可查，但可说明:紫砂壶在宋代已经为人们普遍使用。

秦巡，便是一位与宜兴紫砂结缘的手作人。

上世纪80年代，秦巡出生在贵州的一座小山村。西南山水独有的风韵，让自然与泥土很早便浸入秦巡的心底，少年时代的他，经常拿起爷爷的泥壶，追问其中的奥秘。也许那根本不是紫砂壶，但不重要。重要的是，在指尖触摸到泥土的那一刻，他觉得亲切，有学问。

年，秦巡随朋友来到陶都宜兴，开始了紫砂壶的学习与创作。经过紫砂工艺厂的学艺之后，从此便陶醉在紫砂壶的世界里，一段与紫砂壶的不解之缘就这样开启了。

秦巡的作品以传统造型为基础，擅长全手工朱泥作品。秦巡对朱泥紫砂壶有着独到的见解和研究，他经常说：“朱泥壶有它的奥秘之处，尤其在弧度与收放之间工艺的审美差异，可以从制作过程中明显感觉到壶的造型，线条流畅，优雅大方，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。”

朱泥与紫泥是宜兴紫砂壶里常见的两种泥料，一红一紫，在紫砂泥中有不可替换的地位。

朱泥，有资料记载又称“石黄泥”，是宜兴紫砂中的珍稀泥种，明清以来一直是制作茗壶的极品材料。朱泥紫砂壶泥质天成，当属于紫砂内泥家族中的最珍稀的一员，呈夹脂状在岩框矿中，色从淡黄、浅青黄到深黄。从-℃的高温窑炉中精工烧成的朱泥紫砂壶造型数以千计，“方非一式，圆无一相”，有仿几何形体造型，工艺精湛，色泽纯朴。朱泥紫砂壶制作比其他的紫砂壶制作难度大，成品率低，主要因素是朱泥收缩大，在高温烧制时，朱泥系因收缩或砂浆比率的缘故，所以壶身表面易现“节皱纹”。

同时，朱泥的成品表面呈哑光，视觉并不鲜亮，颜色微红带黄，砂感若隐若现，养成后砂感明显，润泽透亮。此外，朱泥紫砂壶透气性好，能在壶表面形成包浆，所以越用越光亮鲜艳，其组织细密，保香性能优于其他紫砂壶。冲泡乌龙茶、大红袍、铁观音等茗茶，可谓首选之茶具。

朱泥壶形美质更美，细嫩滑腻，烧成后肌理效果变幻神奇。朱泥壶既有造型的艺术美，又有生灵般蠕动的质感美。业内专家称朱泥壶有“活动着的面层感觉，生命着的肌理效果”，神奇独特，逸趣横生。

秦巡老师在宜兴多年，喜爱优质泥料的他，见到好朱泥便会忍不住收藏一些，像各年代小煤窑、赵庄、黄龙山等稀有朱泥原矿等。

受早年来宜兴挖掘紫砂矿的经历影响，秦巡老师由对朱泥的热爱，渐渐深入专业研究朱泥紫砂矿，并参与到紫砂壶的制作中。而在这段时间里，秦巡老师囤积大量原矿朱泥，选用早年收藏的紫砂壶泥制作全手工壶，也因此造就了现在秦巡朱泥壶独有的魅力。秦巡老师的朱泥中小品，器型偏向传统，非常耐看。又因为容量合适、泥料优质，深受壶友喜爱。

中国艺术有很多相通的地方，例如京剧的舞蹈动作，与国画的大写意，是属于豪放之列;京剧唱段与国画工笔，则属于严谨之列;而紫砂壶成型技法，乃与京剧唱段、国画工笔技法，有着同工异曲之妙，也是十分严谨的。

点、线、面，是构成紫砂壶形体的基本元素，在紫砂壶成型过程中，必须交待的清清楚楚，犹如工笔绘画一样，起笔落笔、转弯曲折、抑扬顿挫，都必须交待清楚。面须光则光，须毛则毛;线，须直则直，须曲则曲;点，须方则方，须圆则圆，都不能有半点含糊。否则，就不能算是一把好壶。按照紫砂壶成型工艺的特殊要求来说，壶嘴与壶把要绝对在一直线上，并且分量要均衡;壶口与壶盖结合要严紧。这也是工的要求。

自明以始，自清以盛，紫砂壶经历数百年的发展，器型何止万千，而其中最耐看的，正是那些经典造型的壶。这些经典壶式自其创制后，就成为各时代壶艺家们喜欢制作的品种，并不断衍生出新意。

紫砂壶中最耐看的，如：西施壶、石瓢壶、德钟壶、仿古如意壶、井栏壶、掇球壶、报春壶、供春壶、秦权壶、竹段壶，等等，这十几种壶型几乎所有制壶艺人多做过。

朱泥壶制作过程中任何肉眼看不到小细节都会决定一把壶的好坏。从自古有“十朱九残”这种说法，朱泥制作难度可见一斑。

朱泥紫砂壶的烧结火候非常敏感，窑火气焰会影响色泽的红润程度，所以古时大都用匣钵盒子装在里面保护烧成，已免出现火疵，或是色泽变黑。烧到最高温时，成熟的温度与结实的玻璃化之间的火候非常的狭窄，约只有10摄氏度之间的范围，而朱泥紫砂壶艺的精髓也在这个小小的区域里见出真章。

不论坯身的技艺施展多么完美，火候烧练如果没有进入到玻璃化的密致结晶境域里，虽然已经烧结成熟，壶胎和皮质也有着朱泥紫砂壶的面貌，但壶身色泽枯燥，皮面干松，不论多么辛勤拭养，也养不出饱满甜红的色泽出来。如果烧练的火候一不小心求好心切，超过了玻璃化的临界点，坯身皮质即行恶化，轻微的情形是壶身内部和底部细微冒泡，壶身略微倾斜，但茶壶尚可使用；严重的状况则通体冒泡，壶身下跌，胎体结构变成海绵状而全体报废。若是窑温控制正确，烧练到密致结晶的境域里即行停窑，则红泥壶那红润甜美的色泽和清脆如金石之音的结实身坯，便是红泥壶中甜润得令人爱不释手的传世之美。

如此制作难度，加上采用的是全手工制壶，泥料珍贵，所以秦巡老师的作品数量并不多，每每出窑都是一壶难求。

朱泥紫砂壶不是任何一个工艺美术师都能制作出的，原因就在于朱泥在烧造过程中极易变形，所以朱泥紫砂壶的制作较其它泥种的紫砂壶制作难度大，成品率低。因烧成不易，一般工手不愿去做。还有一个原因就是朱泥本身的价格昂贵，过低的成品率使得很多不熟悉朱泥的工艺美术师望而却步。

秦巡老师还介绍说，“朱泥紫砂壶鉴别并不复杂。首先观其色，由于朱泥的泥性软嫩，应该呈现出色泽红艳、娇妍多姿、柔美可爱的视觉效果。如果看起来红得过于艳丽，多数是泥料内添加了铁红粉，购买时就要反复考证了。其次听其声，以指弹扣，声音清脆，共振性佳。”

把玩朱泥紫砂壶不似把玩紫砂壶，在器形方面，紫砂壶粗朴厚实，造型上大致是厚坯粗耳，憨重笨拙，器物的边缘和口唇部分较为圆实厚重，使用时手法较为拙重，若是中型以上的紫砂大壶，则必须双手操动，一手全力把持，另—手稳定壶身和壶盖，以协助倒酌，方能落落大方。

朱泥紫砂壶则像秀雅甜骄的玉女，壶形大致都纤秀轻巧，又骄嫩薄细，器物的造型大多是坯薄、身小、耳细、口秀等灵巧清灵的造型，执拿的姿态轻巧柔美，如莲指轻弹似的拿捏斟注。如能更加的讲究，则朱泥紫砂壶的壶承和坯配也与其它组合不同。壶身宜平、宜薄，坯配宜小、宜秀，为了让朱泥紫砂壶清秀独立于茶台，茶巾、茶托、水方等周边器具，宜以清淡色彩为主要系例。

值得一提的是，朱泥紫砂壶的使用艺术在美学的角度上与紫砂壶有许多不同之处，很多壶艺爱好者往往只

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