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明清以来，特别是16世纪中叶到19世纪初期，中国瓷风靡欧美，西方人把自己喜爱的图案纹饰及人物景象等烧制在中国瓷器上，形成了风格独特的外销瓷品种。

广州十三行博物馆收藏了一批这样的瓷器，其纹饰风格与内销瓷器迥然有别，充满西方风情。

清康熙五彩加珐琅彩纹章瓷盘

清雍正广彩仕女婴戏故事图

清雍正广彩人物纹高足盖碗

广彩，即广州彩瓷，又称“广州织金彩瓷”，即使用别处窑场生产的白瓷胎加以釉上彩绘的外销陶瓷。据说在清雍正年间，杨快和曹钧两位江西人，从景德镇买入白胎瓷器，在广州开设作坊授徒加彩烘烧后转售外国，逐渐形成广彩瓷的雏形，至今已有余年历史，是广州独具特色的彩瓷品种。　清乾隆广彩洋人垂钓图

清乾隆广彩锦地船舶纹茶壶

清乾隆广彩锦地人物纹马克杯

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清乾隆广彩描金希腊神话故事“帕里斯的审判”图碟

清乾隆广彩洋人远航图大碗1

清乾隆广彩洋人远航图大碗2

广彩瓷在形成发展过程中，大量吸收景德镇五彩、粉彩和海外传入的珐琅彩技艺。同时，受海外客户需求影响，广彩艺人学习西洋油画、水彩画等技法，融汇中西，进而发展出一套独具特色的广彩用料和技艺，这使得广彩瓷在中国陶瓷中具有明显的辨识度。 　　

清乾隆广彩锦地人物纹马克杯

清乾隆广彩描金人物纹执壶

清乾隆广彩锦地庭院人物纹酱汁杯

清道光广彩花鸟人物纹黄油碟

广彩瓷远比内销瓷艳丽，大多都会使用热烈奔放的红色及光辉灿烂的金色。清人曾衍在其笔记《小豆棚》中说到他所见的广彩：“质亦豫章瓷，但金碧满绘，五彩相烷，与时用者异。”广彩瓷早期所用颜料为矿物颜料，称“古料”，并参用珐琅瓷的法蓝(广彩称“水青”)工艺，配“土片”（即琉璃）作溶剂烧制，一方面增加了颜料的厚度和亮度，又使色调稍显古朴沉稳，这也是早期广彩瓷与其他彩瓷的区别之一。因此有研究认为：“广彩确由广东铜胎画珐琅技术移植而来，因其彩料和低温烤花窑炉技术均来自西方，故当时又称洋彩，也称珐琅彩。”

清乾隆广彩描金锦地花篮纹双龙耳狮钮盖瓶

清乾隆广彩锦地开光人物纹镶铜座小花盆

清乾隆广彩珍珠地狩猎图镶铜鎏金狮钮盖方形对瓶

清乾隆洛克菲勒瓷

在许多人印象中，广彩都是一些不太精致的彩瓷，大红大绿、金碧辉煌、构图繁缛、图案程式化，俗不可耐，完全与中国传统雅致清丽的审美情趣相悖。

但一旦全面接触广彩，特别是早期的广彩，却是如此的精美绝伦。更重要的是，广彩的意义在于它曾承载着传播中国文化的重任。

清嘉庆广彩描金锦地开光人物山水纹执杯碟

中国文化的对外传播，在照相术未发明之前，除了部分绘画，广彩是最为重要的载体，是中国清朝对外交流最为亮丽的名片之一。特别在18世纪的欧洲，广彩更是贵族的宠儿。可以毫不夸张地说，早期精美的广彩就是“外销官窑”。

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