瑕疵，是全手工瓷的证明，但总有人迈不过去这道坎。如果你是完美主义者，强迫自己对不完美的瓷器有厌恶感，那么你一定要好好阅读这篇文章，你认为的瑕疵或许才是瓷器的真谛，只有深入了解手工瓷器的制瓷过程才能明白这些瓷器瑕疵是从哪来的！

今天我们就来谈谈关于瓷器上“瑕疵”的那些事儿。说道“瑕疵”大多数人首先会联想到“坏的、不好的”等类型词汇，从而直接否定它的价值。其实，你错了“瑕疵”≠无价值“相反在某些程度上，成为了经典，所以一定要本着事实客观去看待问题。我们可以用辩证的眼光去看待瑕疵这件事情，首先我们要看手工瓷的制作过程，从中探索瑕疵的真相！

手工瓷的制作过程：

1.练泥︰将瓷胎的原料——高岭土、瓷石经过磨洗、除杂糅匀后，调和成用于制作瓷器的瓷泥。2制坯∶用模具或者手工，将泥制成需要的外形，将坯胎晾到半干的状态，再放到拉坯机上，用刀旋削表面，保证瓷器外表的光洁。最后依照需要，使用材质不同(铁、骨、木等材料）的雕花刀在外表刻出花纹。

3.按上釉分，瓷器分为“釉下彩”和“釉上彩”“釉中彩”三种不同的种类。釉下彩︰一般家用瓷器和中国元代青花瓷器都属于这一类∶将颜料直接涂在未上釉的瓷胎上，再进行上釉。由于颜料被包裹在釉之下，使得色彩能够长期保存，并不易被磨损。但由于施加釉下彩将使颜料经过约1天的高温灼烧，会导致部分瓷器颜色变化，因而釉下彩的瓷器颜色变化较多。釉下彩的颜色不够鲜艳。

釉上彩∶将未上色的瓷胎涂釉后放入窑内烧结为素瓷，待冷却后再进行上色，并放入相对低温（约°℃-℃)的窑炉中进行二次烧结。这样的做法能够保证釉彩的花纹和颜色丰富多彩，但长期暴晒或使用会导致表面磨损，导致颜色脱落。釉上彩的颜色鲜艳，但是容易掉色。

釉中彩∶按釉上彩方法施于器物釉面，通过~℃的高温快烧(一般在最高温阶段不超过半小时），釉面软件包化熔融，使颜料渗入釉内，冷却后釉面封闭。细腻晶莹、滋润恍目，抗腐蚀、耐磨损，具有釉下彩的效果。既能保证颜色的鲜艳，又不容易掉色。

烧窑∶首先把陶瓷制品装入匣钵，匣是陶瓷制品焙烧的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯与窑火直接接触,避免污染,尤其对白瓷烧造最为有利。烧窑时间过程约一昼夜，温度在度左右。

所以瓷器上经常会无可避免的出现一些小瑕疵，如气泡、棕眼、缩釉等、甚至在出窑过程中无意的，擦伤、磕伤等，这些我们人为无法控制，但也正是因为有这些小”瑕疵“才足以证明整个过程都属人工制瓷，而非机制。这里总结下我们常见的瓷器瑕疵，哪些对瓷器影响不大，哪些又对瓷器价值影响严重。

一般常见瑕疵有：气泡、棕眼、缩釉、短釉，粘釉，麻癞，窑缝，冷纹，惊纹，爪纹等。严重型瑕疵有：伤釉，崩釉，串烟，暴釉，冲口，毛边，磕碰等手工陶瓷，不同于工业制瓷，不可能完全达到“真正的完美无暇”就算要求极为严格的古代宫廷制瓷，也不可能完全的尽善尽美。

所以当我们拿到一件藏品时，发现了常见的手工瓷瑕疵时，你应该窃喜，证明你买的是货真价实的手工瓷器而非机器批量生产的的廉价瓷器，瓷器就如同人一般，人无完人，同样在手工瓷上也是一样的道理，有些瑕疵对瓷器价值影响较大，但有些瑕疵是这件手工瓷器的灵魂，使得它更具美感！

比如，柴窑中的过火、落灰、淌釉，在窑烧过程中自然产生，这些都是很明显的瑕疵，但对柴窑来说却无比霞美。此外，还有很多属于器物本身特性所致的「不完美」，我们也将不将其视为瑕疵。例如，胎土用泥不经酸洗提炼，可能会有微小矿点，只要不在主画面或不太明显，是可以接受的

手工淘洗的仿古胎土常见釉下的小凸起，尤其柴窑偶尔难免，有些瓷器的不正圆，也是手工器物特征，非明显变形，也不定义为瑕疵。而有些人，却把瑕疵当做瓷器制瓷失败的理由，这着实是没有瓷器知识储备的结果！